今年是中国人民解放军建军八十周年.一九二七年八月一日,南昌城头的那一声枪响,宣告了一只新型的革命军队的建立。历经八十年的硝烟炮火和栉风沐雨，中国人民解放军由小到大，由弱到强，以至到如今的现代化建设的成长过程，不但完整的塑造出了自身无以伦比的智勇形象，成为了一个伟大国家的坚强柱石，而且也成为我们艺术创造，特别是军事题材电影的创造，带来了取之不尽，用之不竭的创作源泉。它的艰苦卓绝的战斗路程，他的英雄辈出的光辉历史，他的风云变幻的斗争策略，都赋予了我们电影一种深沉博大的精神气象，一种无法抗拒的艺术魅力。试想，我们的银幕上，如果没有了那些军事题材影片，没有了那些壮怀激烈的战斗，没有了那些可歌可泣的英雄，将会缺少多少磅礴的气势和生命的礼赞。在2005年中国电影百年华诞的时候，我们电影界组织了具有权威性和代表性的艺术家，电影评论家，电影史学家评出了百年百部名片和百年一百个经典银幕形象。在百部名片中，军事题材电影竟有二十一部之多。他们是《南征北战》、《平原游击队》、《董存瑞》、《上甘岭》、《战火中的青春》、《柳堡的故事》、《红色娘子军》、《小兵张嘎》、《甲午风云》、《英雄儿女》、《野火春风斗古城》、《冰上上的来客》、《小花》、《西安事变》、《一个和八个》、《血战台儿庄》、《开国大典》、《大决战》系列片、《横空出世》、《惊涛骇浪》、《太行山上》。而一百个经典银幕形象中，由军事题材影片产生的也竟有二十多个。他们是：《董存瑞》中的董存瑞、《平原游击队》中的李向阳、《柳堡的故事》中的二妹子、《英雄虎胆》中的曾泰、《永不消逝的电波》中的李侠、《战火中的青春》中的高山、《野火春风斗古城》中的银环、《甲午风云》中的邓世昌、《红色娘子军》中的洪长青、吴琼花、南霸天、《小兵张嘎》中的张嘎、《英雄儿女》中的王文清、王成、《闪闪的红星》中的潘冬子、《小花》中的小花、《高山下的花环》中的靳开来、《开国大典》中的毛泽东、《大转折》中的邓小平、《张思德》中的张思德。这充分说明了军事题材电影受欢迎的程度。和它们在中国电影发展史上所产生的不可磨灭的影响。而军事题材电影出现的那些：“同志们，冲啊！”“为了新中国，前进！“向我开炮!”等流行极广的闪光台词，更成为了英雄们的情感宣言而穿越时空，给一代又一代关中巨大的心灵震撼。
本文欲就新中国成立五十多年来，我国军事题材影片创作的发展脉络，进行了一次大致的梳理与描绘，从中去发现，我们这支伟大的人民军队的前进步履如何影响着电影的创作，而电影艺术，又是如何在不断的追求中，一次又一次完成着对这支革命军队的精神本质的解读和阐扬。
（一）新中国军事题材影片的创作，当以一九五二年上海电影制片厂摄制的《南征北战》为发轫，形成了二十世纪五十年代的第一次发展期。《南征北战》表现的是在敌强我弱的情况下，我华东野战军某部运用毛主席运动战的思想，大踏步的后退，又大踏步的前进，最终消灭国民党有生力量的战斗情景。它以无法抗拒的现场感，真实感，亲切感，以其轰轰烈烈的炮声和硝烟弥漫的战场，让当时的观众感奋不已。随之而来的《平原游击队》、《董存瑞》、《钢铁战士》、《上甘岭》、《狼牙山五壮士》等等，更是以接连不断的枪炮和勇于牺牲的英雄壮举，刮起了我国军事题材影片创作的第一次旋风。由于这个时期的导演、编剧、演员等创作者，大都亲身经历过战争年代，有的则直接从战火中走来，他们熟悉战争，熟悉部队，他们的情感和思维方式，都不可避免的带来了战争年代中的那些纯朴的东西，以真实的人物造型，真实的气氛渲染，真实的细节描写，在银幕上还原着战争。再加上当时的观众，刚刚从苦难中挣脱出来，刚刚擦干脸上的炮灰和血迹，他们对这类影片自然有着同步欣赏的经历和体验。所以，《南征北战》类影片，就有了广为接受的观众群体。我国军事题材影片创作的第一次发展势头，一直持续到上世纪六十年代初。在《红色娘子军》、《小兵张嘎》、《战上海》、《红日》、《英雄儿女》、《地道战》、《地雷战》等影片的画卷里精彩落幕。
我们现在纵观这类影片，就会发现他们在打动着当时的关中的同时，也不知不觉的陷入了一种模式中，大凡这些电影的艺术表现，都少不了英雄主义、军民关系，政治工作和刻意构织的一些戏剧性的情节。主要的人物和主要的人物关系，也基本上都是按照故事的需要来安排的。而英雄人物的成长心理也缺乏更真实更生动的描绘，英雄的形象也显得单一和完美。这当然是那个时代的约束，尽管如此，仍不妨碍这些影片在我国电影发展史上的光荣地位。
（二）新中国军事题材影片的创作，在经历了“十年文化大革命”的桎梏和磨难之后，在上个世纪七十年代末和八十年代，迎来了第二次发展期。一九七九年的《小花》，扬起了第一面反叛的大旗，随后的呼应者有《今夜星光灿烂》、《归心似箭》、《花枝俏》、《道是无情却有情》，到一九八五年《高山下的花环》震动影坛，我国军事题材影片的创作，进入到了一种比较全面，比较深刻地重新思考期，这是具有里程碑意义的。
这类军事题材的影片，有以下几个特点：
一是主题的多样性。《小花》通过一对兄妹悲欢离合的故事，在人民战争的广阔背景下，真实的抒发了纯美真挚的兄妹之情，战友之情，军民之情。这种对战争题材崭新的表现，确实给广大观众带来了耳目一新的感觉。《归心似箭》则表现的是抗联战士魏德胜，在战斗中与部队失散后，然后千方百计的寻找和追赶队伍的故事。它从失败离散落笔，来写一个革命战士对恋人的丰富而复杂的情感，对革命的忠贞。《今夜星光灿烂》则充满了悲剧意味，五个年仅十八岁的战士，在胜利即将到来的前夕，全部献出了他们的生命。创作者从美的被毁灭中，来书写战争的残酷，来诅咒战争。同样具有悲剧美的，还有《祈连山的回声》、《八女投江》，都是以主人公红军女战士牺牲为结局的。这在以往的军事题材影片中，是难以涉足的。
二是把战争前景推到后景。《小花》之前近三十年的我国军事题材影片创作，大部分形成了一种模式，即把战争推到前景，用主要篇幅表现战争的过程，表现英雄人物在战争中的壮举。而《小花》类影片则来了一次“叛逆”，把战争场面推到背景，把主要精力用在表现战争中人物的命运，战争中人性与人情，反思战争与人的关系，把战争场面的无尽讴歌，转化为对战争本体的思考。
三是在新的英雄观作用下，塑造出了新的军人形象。此前的英雄人物都具有勇敢，博大，无私的美好品性，他们是钢打铁铸的英雄。在他们的血肉之躯里，常人的缺点和不足，是很难在他们身上存在的。他们可敬而少可爱，他们高大而难亲近。这种英雄模式，在这一时期的影片里，得到了很大的突破。于是《归心似箭》中痛苦，徘徊的魏德胜出现了。《花枝俏》中吊儿郎当，没有军纪的黄永亮出现了。《高山下的花环》中牢骚大王靳开来出现了，胆小怯懦的赵蒙生出现了。《雷场相思树》中大学生默涛是弹着吉他，唱着流行歌曲，让女孩子们在衣领上签字的时尚青年，他最后牺牲与一种“莫名其妙的诱惑”，为了摘一把挂在墙上的吉他而触响了地面。这样的英雄，在我们以往的军事题材影片中，是不可能存在的。虽然他们的形貌举止不大符合传统的英雄，但完全可以做为一种类型加入银幕英雄的画廊。
四是在电影的叙事风格上，进行了大胆的探索与创新。《小花》打破了传统的影片结构形式，它不是按照情节的逻辑来结构剧情，而是运用“意识流”的方法，围绕着人物的情感线，在瞬息多变的情感飞跃中，细致地刻画了兄妹之间悲欢离合的心路历程，它理所当然地成为了我国新时期电影创新的先行者。《今夜星光灿烂》则是用散文的笔触，在银幕上涂写战争与生命，青春火力与血染风彩，它是在很抒情中，改变了以往军事题材影片那种很“刚强”的银幕叙述。而《晚钟》、《一个人和八个人》、《默默的小理河》等，也都在有意淡化戏剧性的矛盾冲突中，在人物的情感描绘上大做文章，用情绪来牢牢结构着影片的故事发展链条，使银幕上始终弥漫着一触即发的情感张力。
(三)随着上世纪八十年代末和九十年代一批以重大革命历史题材为表现内容的军事影片的出现，造成了新中国新军事题材影片创作的第三个发展期。这批影片的代表作品有：《西安事变》、《七七事变》、《血战台儿庄》、《风雨下钟山》、《挺进中原》、《百色起义》、《巍巍昆仑》、《长征》、《重庆谈判》、《开国大典》、《大决战》、《太行山上》等等。这些作品一改往昔那些军事题材影片中只描写一次战斗，一个局部，或表现一个英雄事迹，一个小部队的神勇等无法开放和扩大的艺术视野，战争爱今天历史的制高点上，用博大的胸怀，恢宏的气势，和高超的艺术概括力，去全景式地史诗式地再现一个历史事件的过程，一次战役的来龙去脉，将创作的笔触从百姓士兵一直伸进最高统帅部。这类影片结构复杂，故事纷繁，人物众多，创作者们能够纵横捭阖，将巨大的战争舞台置于胸襟之中，从而导演出一部部威武雄壮的话剧。
八一电影制片厂导演瞿俊杰一九九六年执导的《长征》，实现了全景式地在现长征历史的初衷。这部影片从一九三四年秋第五次反“围巢”失利，红军被迫撤出江西根据地写起，将遵义会议，四渡赤水，雪山草地，巧渡金沙江，飞跃大渡河等等尽收其中。影片探索了红军不得不进行长征的深层原因，而且没有回避在这一过程中，共产党人付出的惨重代价。如那场湘江之战，几乎使红军主力全军覆没。一部大气派的长征，只有在今天的认识程度上，才能拍得出来。
影片《开国大典》，形象地展示了以蒋介石为代表的国民党反动派，逆历史潮流走向失败，以毛泽东及其战友为代表的中国共产党顺应潮流走向胜利，新中国傲然屹立于东方的历史画卷。这部影片在诸多的政治和军事较量中，始终围绕着毛泽东和蒋介石这“两棵并生着的大树”去展开外部矛盾和内部心理斗争，以大思路，大气魄，大手笔，整体地把握了那些重大历史时间的过程。
八一电影制片厂历时数年拍摄的3部6集，长达十余小时的历史片《大决战》，可以说是我们银幕上从没出现过的鸿片巨制。《大决战》将举世闻名的辽沈战役，淮海战役，平津战役尽收其中，将人们称之为中国的两种命运，两种前途的斗争表现得大气磅礴。《大决战》的意境开阔宏大，它写军事，也写政治，写经济，写文化、写人心向背。它写普通人民群众，写新媳妇的红头巾，写之前的独轮车队，也写毛泽东的雄材大略，幽默风趣，甚至发火骂人。《大决战》将历史的日光和艺术的目光重叠在了一起，将历史事实和艺术描绘融为了一体，它作为中国军事题材影片中的颠峰之作，足理所当然的。
这是时期之所以能出现这些军事题材影片，探究起来，有以下几个方面的原因：一是随着战争的原理，使创作者们对战争的思考和把握，在经过了历史的沉淀或，能够进入到一种宏观控制和自由理想的境界，具有了一种造就宏阔远大的艺术景象的能力。二是有以往数十年军事题材影片创作的经验积累，到了这个时期势必要进行一次突破。对战争的表现由小到大，由局部到整体，由单向而复杂，由历史的再先到艺术的表现已成为了军事题材影片一个必然要进入的新的发展之路。三是广大接受群体对军事题材影片有了更新更高的审美需要，特别是对革命战争史在电影整体表现上的完美渴望，更把一个历史责任化成了艺术的驱动力而激奋着电影创作者，一定要创作出无愧于时代的作品来。四是新的科技手段在电影中的运用，使军事题材影片能够在表现大场景，表现更加逼真，更加剧烈的战斗中，显现出神入化的功能，使以往电影拍摄中的许多不可能，在现在的技术条件下，轻而易举地解决。这样，就在银幕语言的日趋丰富与成熟中，那些全景式史诗式的影片创作，便一各个个新鲜出炉。
(四)这些年来，我们的银幕上还出现了一些战争喜剧片和军事动作片，这也是很值得检点一番的创作气象。战争喜剧片有《假大侠》、《三毛从记》、《绝境逢生》、《巧奔秒逃》等。它们采取幽默风趣的喜剧手段，去描写战争，丰富了军事题材影片的表现元素。影片《绝境逢生》大胆采用了闹剧的风格，边县了第二次世界大战期间，我国沿海渔民帮助美军突击队成功脱险的故事。片子拍得惊险离奇，在不循常规中现在新的追求。《三毛从军记》则通过流浪儿三毛的从军经历，饶有情趣地讽刺了旧军队中存在的诸多腐败现象，它通过一个孩子的行为方式，将夸大，变异，想入非非等喜剧因字尽情地注入其中，在看似天真懵懂的童稚心理中，编制了一串串对喜剧的清新意识。
军事动作片则有《闪电行动》、《蛇谷奇兵》、《特别攻击队》、《女子别动队》、《飞虎队》、《烈火金刚》、《冲天飞豹》、《冲出亚马逊》等。这些影片以枪战加动作等类型元素，为军事题材片开阔了新视野。《烈火金刚》注意在传奇中，加强动作性。八路军排长史更新和侦察员肖飞，都是孤胆英雄。影片在描述他们的战斗经历时，着意渲染他们的骑车，射击、枪弹神功，使整部影片在凌厉的动作编排中引人入胜。《冲出亚马逊》塑造改革开放新时期中国军人豪迈的走向世界的崭新形象。影片记述了两种特种兵在超乎生理极限的训练和艰难困苦的考验面前，圆满地完成任务，维护祖国尊严的故事。整部影片中节奏快捷，场景新奇，音乐富有金属感，始终吸引着观众的眼球。
无论是战争喜剧片和军事动作片，都传达出了创作者们，在时光的摇篮曳变迁中，对艺术创造的敏锐感觉，对电影娱乐性的大胆的追求。在他们的这些影片中，军事题材再不是常规意义上的严肃和疑重，而是可以挖掘出独特的娱乐价值，打造出好看好完的电影作品，从而满足今天欣赏趣味已经大大提高和变化了观众，让他们在另一种艺术的体现中，走进战争，走进英雄，体会战争，体会英雄。
我们的战争喜剧和军事动作片，虽然断断续续地进行了十几年的创作努力，但终没形成气候，这是很遗憾的。这说明了军事题材影片创作上的新突破，是一件多么艰难的事情。我们寄希望于新世纪的发展。
新中国军事题材影片的创作，五十多年的发展历程，让我们悟出了一个道理，这就是战争是有阶段性的，是可以结束的。而表现战争的艺术探索，却是永无止境的，甚至携有一种永恒的创造色彩。因为战争这个大百科全书，每一页每一章节，都可以从个方面，用不同的思想和认识能力去阅读。这就是使得我们的军事题材影片，处在永远的艺术嬗变之中。
